設為首頁 | 收藏本站

歡迎您訪問藝術教育網,藝術教育綜合門戶。

新聞詳情

內蒙古藝術學院名師風采——頡元芳教授

 二維碼 141
發表時間:2022-10-07 17:42作者:中國藝術教育網

圖片

圖片

《遠方》150x180cm 2019年

“中國美術獎金獎既第十三屆全國美展”金獎




名師風采——頡元芳教授


圖片
圖片


   頡元芳,漢族,1978年生于內蒙古呼和浩特,現為內蒙古藝術學院美術學院教授,碩士生導師,中國美協會員,內蒙古美術家協會副秘書長, 內蒙古藝術學院水彩藝術創作與研究中心主任,頡元芳工作室負責人。學習經歷:內蒙古師范大學水彩專業本科,內蒙古師范大學美術學碩士學位,中央美院水性材料研修訪學,致力于水彩專業的美育實踐研究。作品收藏于陜西省美術博物館、內蒙古美術館、鄭州美術館、深圳美術館、東莞市莞城美術館、青島融園美術館、國際友人等。



個人榮譽


內蒙古自治區草原英才

內蒙古自治區突出貢獻專家

內蒙古自治區青年創新人才

內蒙古自治區優秀教師

國家級一流本科專業建設點內蒙古

藝術學院繪畫專業負責人



國家級藝術創作成果


◎ 國家級展覽獲獎

2019.12 作品《遠方》獲“中國美術獎金獎既第十三屆全國美展”金獎 中國文學藝術屆聯合會、中國美術家協會

2020.11作品《那達慕之二》獲“第十二屆全國水彩粉畫作品展”入會資格作品 中國美術家協會

2018.3作品《朝魯和他的馬之十》入選“首屆中國(深圳)國際水彩畫雙年展” 入會資格作品 中國美術家協會

2017.9作品《搏克手之七》入選“第三屆全國青年水彩展”入會資格作品 中華人民共和國文化部、中國美術家協會

2017.2作品《搏克手之八》入選“第十一屆全國水彩·粉畫作品展”入會資格作品 中國美術家協會

2015.11 作品《朝魯和他的馬》獲“2015-2016深圳國際水彩畫雙年展”優秀獎 中國美術家協會

2015.3作品《飛鳥之二》獲“首屆全國女性水彩粉畫展”最佳作品獎(最高獎)全國女性水彩粉畫展組委會、陜西省美術家協會

2014.12作品《相守》入選“第三屆全國少數民族美術作品展”優秀獎 中華人民共和國文化部、中國美術家協會


◎國家與國際級展覽

2020作品《搏克手之十三》參加“中國水彩畫名家作品邀請展”中國美術家協會水彩畫藝委會

2020.8作品《那達慕之四》《搏克手之十二》參加“2021學院的品格.學術邀請展” 中國美術家協會水彩畫藝委會

2019.8作品《搏克手之十》參加“第十二屆中國藝術節”中華人民共和國文化和旅游部

2019.4 作品《老搏克手》《老布和》《老牧馬人胸像》參加“日常.中國水彩畫名家作品邀請展” 中國美術家協會水彩畫藝委會

2019.1作品《朝魯和他的馬之二》《搏克手之八》《搏克手之十》《祭敖包之四》在中國美術館參加“風生水起”當代中國水彩畫作品邀請展 中國美術家協會

2018.5作品《祈?!啡脒x“第六屆全國青年美術作品展” 中國美術家協會

2017.8作品《搏克手之十一》入選“第九屆全國體育美展” 中國美術家協會、中華全國體育總會

2017.7作品《布和》以特邀作品參加“第二屆全國女性水彩粉畫作品展” 中國水彩粉畫藝術家聯盟委員會、陜西省美術家協會

2017.1作品《達萊》《朝克圖》《暮》《背手的牧民》《搏克手之三》參加“中國美術家協會水彩畫藝術委員會年度提名展2016” 中國美術家協會水彩畫藝術委員會

2016.12作品《搏克手之四》《搏克手之七》《搏克手之九》《朝魯和他的馬之二》《穿黃袍子的牧民》參加“2016中國青島國際水彩畫雙年展”

2016.10作品《暮》參加“第十一屆中國藝術節” 中華人民共和國文化部

2015.9《老牧民》參加“中俄蒙青年美術交流展”

2015.11《悵》參加“第七屆海峽兩岸既港澳地區藝術論壇—水彩畫藝術展” 中國美術家協會水彩畫藝委會

2015.8《相守》《牧歸的黃昏》參加“現象.現實—中國水彩名家作品展

2015.4《姐妹》入選“第二屆《朝圣敦煌》全國美術作品展” 中國美術家協會

2014.4《房間里的鳥》入選“第二屆全國青年水彩畫展” 中國美術家協會

2014.4《飛鳥》參加“泰山之尊全國山水畫.水彩畫展” 中國美術家協會

2011.10《額吉》入選“第二屆全國小幅水彩作品展” 中國美術家協會

2009.10《“入戲”之一》入選“第十一屆全國美術作品展覽”中國美術家協會

2005.7《老額吉》《昔日的摔跤手》 赴丹麥展覽并被收藏

2005.10《晨曦》入選“第七屆全國水彩·粉畫作品展”并被鄭州美術館收藏 中國美術家協會

2004.12《昔日的摔跤手》入選全國“第二屆李劍晨獎”水彩畫雙年展 中國美術家協會

2002.5《老屋》入選“毛澤東在延安文藝座談會上的講話60周年”全國美術作品展覽 中國美術家協會



圖片


圖片

《那達慕之三》110x150cm 2020年



圖片

《那達慕之四》110x150cm 2020年



圖片

《那達慕之二》150x118cm 2020年



圖片

《祭敖包之五》150x95cm 2018年




圖片

《達萊》78x56cm 2021年




圖片

《搏克手》150x180cm 2019年




圖片

《搏克手》78x56cm 2020年




圖片

《搏克手》110x82cm 2019年




圖片

《那達慕之一》150x118cm 2020年


省級藝術創作成果


◎省級展覽獲獎

2019.12作品《祈?!帆@第十二屆內蒙古自治區藝術“薩日納”獎美術創作獎 內蒙古自治區文學藝術屆聯合會

2019.12獲“內蒙古美術獎”金獎 內蒙古自治區文學藝術屆聯合會、內蒙古美術家協會

2017.10 作品《祭敖包》獲“慶祝內蒙古自治區成立70周年.第三屆內蒙古水彩.粉畫作品展”一等獎 內蒙古美術家協會

2016.10作品《達萊》獲“內蒙古自治區第五屆寫生作品展”三等獎 內蒙古美術家協會

2015.11作品《朝魯和他的馬之二》獲內蒙古青年美展 銅獎 內蒙古美術家協會

2015.1作品《九月的滿都》獲“南北水韻——首屆(中山)紙上藝術水彩作品邀請展”一等獎 中山市美術家協會

2014.11作品《女人體之二》獲“內蒙古自治區第四屆寫生作品展覽”三等獎 內蒙古美術家協會

2014.7作品《逃離》獲“慶祝中華人民共和國成立65周年內蒙古自治區美術作品展覽”銅獎 內蒙古美術家協會

2013.10作品《鳥系列之二》獲“今日草原內蒙古美術作品展覽”金獎 內蒙古美術家協會

2012.11作品《憧憬》獲“慶祝內蒙古自治區成立65周年內蒙古自治區美術作品展覽”銅獎 內蒙古美術家協會

2012.9作品《回望》獲“內蒙古第三屆草原母親節女子書畫攝影展”銀獎 內蒙古婦聯、內蒙古美術家協會

2012.4作品《其其格瑪的伙伴》獲“內蒙古自治區第三屆寫生作品展覽”優秀獎 內蒙古美術家協會

2011.5作品《沙圪堵的村會》獲“紀念中國共產黨建黨90周年內蒙古自治區美術作品展覽”優秀獎 內蒙古美術家協會

2009.11作品《中年女頭像》獲“內蒙古自治區第二屆寫生作品展”銅獎 內蒙古美術家協會

2009.7作品《“入戲”之一》 獲“全區美術作品展覽”金獎 內蒙古美術家協會

2008.7作品《“入戲” 二》獲“紀念中國改革開放30周年—內蒙古自治區美術作品展覽”金獎 內蒙古美術家協會

2007.11作品《戴皮帽的老人》獲“回望草原—內蒙古寫生畫展”銅獎 內蒙古美術家協會

2007.7作品《暖》獲“慶祝內蒙古自治區成立60周年·內蒙古美術作品展”銀獎 內蒙古美術家協會

2006.7作品《入戲》獲“慶祝內蒙古美術家協會成立五十周年回顧展”二等獎 內蒙古美術家協會

2005.11作品《女人體》獲“內蒙古首屆水彩寫生作品展”銅獎 內蒙古美術家協會

2004.7作品《老額吉》獲“慶祝中華人民共和國成立55周年內蒙古自治區美術作品展覽”銅獎 內蒙古美術家協會


◎省級展覽

2019.4《搏克手之四》參加“北疆新象”北方四省區高校教師美術作品巡展

2019.3《朝魯和他的馬之二》《祈福之四》《搏克手之八》《搏克手之十》等15幅作品參加“內蒙古藝術學院美術學院砥礪前行—八人作品展” 內蒙古美術館

2016 作品《悵》《人像》參加“絲路華彩西南少數民族水彩藝術展” (特邀作品)

2016.3作品《牧歸的黃昏》《相守》《搏克手之一》《搏克手之二》《搏克手之三》參加“清風三月—中國女性水彩畫家作品邀請展” 陜西省美術家協會

2016.2《悵》《穿黃袍子的牧民》《戴藍頭巾的額吉》《相守》《牧歌》參加“中國女性水彩畫家作品邀請展” 陜西省美術博物館

2014.9《魚》參加“金秋水彩畫展”溫州市美術家協會

2013.7《牧歌》參加“內蒙古大學藝術學院馬文化赴美國展覽” 內蒙古大學藝術學院

2005.11作品《戴白帽子的老頭》《花襯布》參加“內蒙古首屆水彩寫生作品展”內蒙古美術家協會

2004.8作品《昔日的摔跤手》參加“北京?內蒙古文化周美術作品展覽”內蒙古美術家協會

2002.11作品《老街》參加“內蒙古自治區首屆水彩、粉畫藝術展”內蒙古美術家協會



圖片

《老搏克手》76x54cm   2017年




圖片

《搏克手之十二》110x83cm 2020年




圖片

《搏克手之六》110x83cm 2016年




圖片

《搏克手之十》110x83cm 2016年




圖片

《老布和》76x54cm   2017年




圖片

《系白頭巾的蒙古族婦女》》35x41cm 2016年




圖片

《巴特》35x41cm   2016 年





圖片

《朝克圖》35x41cm   2016年





圖片

《達萊》35x41cm   2016年





圖片

《老牧馬人的胸像》76x54cm   2017年





圖片

《呼和》76x54cm   2020年





圖片

《吉日嘎拉》76x54cm   2017年




圖片


藝術學術水平


     頡元芳作品是非常有塑造感的一種形象,表現了向遠方的眺望,很簡約很概括的一種執筆,有內在的一種張力”。

  ——尚輝(中國美協美術理論委員會主任、《美術》雜志社長兼主編)


     頡元芳的作品《遠方》主要以傳統水彩的表現技法為主,借用油畫中“彩”的凝重法,在用彩和水上非常講究,用筆比較含蓄,作品有著內蒙古族本身特有的精神和特色,其藝術語言有著強烈的時代感和力量感。她以理智的思考、激情的創作為應答,作品有一種細部的精美和整體的大氣之美,顯示出了深遠思想和文化內涵。作品將時光凝固,將光與時間凍結,讓觀者感受到更多的神秘世界和生活與生命的深度,作品捕捉到人物豐富的內心世界——人性精神的明朗、剛毅、樂觀、溫良、質樸、虔誠……作品中人物的氣質有種天然的質樸,在勞作及往復的腳步聲中發出思考的力量。作者生長在內蒙古大草原,對生長的土地和人民有著深厚的情感。她作品的獨特之處在于她水彩語言的當代性探索以及她對生命本身、人與自然等問題的關注和思考。作者擁有較強的寫實功底,隨著對藝術創作的深入理解,使她對內蒙古這片土地上的人們傾注了越來越多的關注和深厚的情懷。她用全部的情感默默地注視著眼前的人民,以清新的水彩色調,讓他們靜止在一個閉合的時空畫面里,聚結成草原生活的蒙古族人的群像,傳達出感人的精神力量。作者所探索的不僅是傳統繪畫語言的新表現方式,更是人與社會和藝術之間的互動關系,讓我們從中體驗到了東方文明的智慧和內斂的情感。

    頡元芳的《遠方》表現了內蒙古草原民族的人文情感和真實的生活狀態,生活成為地藝術創作的源泉,她長期到現實生活中去尋覓、發現、體驗、積淀,然后通過發現的閃光點生成作品。

——陳堅(中國美協水彩畫藝委會主任)


     頡元芳的作品構圖飽滿,沖擊力強,有強烈的史詩感、雕塑感,體現了作者對蒙古族生活、文化的深刻感受和獨特理解。

  ——孟顯波(內蒙古藝術學院副院長)


2019年10月27日《光明日報》發表中國美術家協會水彩藝委會主任陳堅的文章《“向上走”的中國水彩》,附圖《遠方》,文章說:“頡元芳的《遠方》表現了內蒙古草原民族的人文情感和真實生活狀態,生活成為她藝術創作的源泉,她長期到生活中去尋覓、發現、體驗、積淀,然后通過發現的閃光點生成作品”。

2019年12月20日《中國網》報道頒獎儀式,文章說:“內蒙古青年畫家頡元芳的色彩作品《遠方》在本屆評獎中以獨特的藝術語言,濃厚的民族特色和鮮明的地特征脫穎而出,被評為全國唯一的“中國美術獎”水彩畫金獎作品,也實現了內蒙古美術作品“中國美術獎”最高獎零的突破,為內蒙古自治區贏得了榮譽”。

2019年11月25日《內蒙古日報》第6版整版報道題為《對草原人民生活狀態的深刻表達》的文章,刊登了《遠方》及其它11幅作品,文章說“頡元芳的《遠方》在第三屆中國美術獎中以獨特的藝術語言,濃厚的民族特色和鮮明的地特征脫穎而出,喜獲“中國美術獎”金獎,實現了內蒙古美術作品“中國美術獎”金獎獎項零的突破。奧迪教授(原內蒙古美協副主席,水彩藝委會主任,內師大教授)在文章中說“頡元芳的獲獎,實現了內蒙古水彩畫人,美術人70年的愿望,她的獲獎,必然對內蒙古美術界尤其是水彩專業起到推動和引領的作用?!?/strong>

2019年11月15日內蒙古藝術學院官方微信報道,文章說“這次獲獎是內蒙古自治區首次獲得“中國美術獎”大獎,填補了自治區在美術獎領域的空白,是我校的盛事、喜事,對于自治區文化藝術事業的發展將起到不可替代的推動作用”。

圖片


圖片

《烏蘭牧騎女演員》160x100cm 2020年





圖片

《牧人朋友》140x93cm 2020年





圖片

《格日勒》 110x82cm 2020年




圖片

陽光下的老人》76x54cm 2020年




圖片

《早春》150x100cm 2021年




圖片

《穆仁》78x56cm 2021年




圖片

《蘇日古嘎》78x56cm 2021年



圖片

《烏日根達萊》76x54cm   2018年




  蒙古族是一個古老而富于傳奇色彩的民族,我一直試圖以自己的方式給這個民族一個詮釋。就像作家用文字闡釋事物,畫家也可以用畫筆詮釋事物,只是對事物詮釋的角度不同,方式不同。我作品中的蒙古族人物,其實并非表現某一特定環境下的某一具體人物,而是想通過一種形象來傳達我對這一群體的理解,對這個民族這個地域的深深情懷,所以無論是人物的形象還是畫面的色彩,都是經過對人物內心的挖掘和提煉,是基于自我感受和認知的表達,是深思熟慮后的重組與再現。所以我的作品不拘泥于細節的刻畫,力求以大的色塊,形體來傳達一種感覺,這種感覺是我對于蒙古族人真實而深刻的記憶,我力求畫面的凝重感和永恒感,追求色彩與形體的樸實,沉穩和力量感。

   

摘自《我的草原情結》----頡元芳



圖片
圖片
圖片
圖片
圖片



教學研究成果


作品發表

2020.5作品《鐵面柔情》刊登于《人民日報》

2020.2作品《老牧馬人的胸像》《戴黑氈帽的蒙古男孩》《朝魯和他的馬之二》《老牧馬人之二》《祭敖包之五》《祭敖包之二》《那達慕之二》《那達慕之三》《搏克手之三》《搏克手之十》刊登于《美術》期刊

2020.2作品《遠方》刊登于《美術》期刊

2020.1作品《遠方》、《祈福之一》、《那達慕之一》刊登于《美術觀察》期刊

2019.12內蒙古日報專題報道,并刊登作品十二幅

2019.6作品《那達慕上的婦女們》《祥云》刊登于《慶祝中華人民共和國成立七十周年全國美術作品展作品集》

2019.3作品《祭敖包之四》刊登于《美術》期刊

2018.7作品《巴特》刊登于《中國寫實水彩第二回展》 河北美術出版社

2018.7作品《右玉寫生之一,之二,之三》刊登于《首屆中國水彩藝術節》 安徽美術出版社

2018.7作品《朝魯和他的馬之十》刊登于《首屆中國深圳國際水彩畫雙年展作品集》 中國文聯出版

2018作品《朝魯和他的馬之十》刊登于《美術家通訊》第2018年第二期(總第277期)封底內頁

2017.9 作品《搏克手之七》刊登于《中國文化報》

2017.8作品《搏克手之十一》刊登于《第九屆中國體育美術作品展覽作品集》 天津人民美術出版社

2017.4作品《搏克手之八》刊登于《第十一屆水彩.粉畫展作品集》河北美術出版社

2017.4作品《搏克手之五》刊登于《全國高等藝術院校水彩.粉畫邀請展作品選》 陜西人民美術出版社

2016.12 作品《牧馬人》刊登于《第八屆中國書畫名家精品博覽會作品選集(下)》 河北美術出版社

2016.4 作品《人像》《悵》刊登于《西南少數民族水彩藝術展》 江蘇鳳凰美術出版社

2016.2 作品《朝魯和他的馬》刊登于《美術》期刊

2015.12作品《朝魯和他的馬》刊登于《深圳國際水彩畫雙年展作品集》 吉林美術出版社

2015.10作品《牧歸的黃昏》刊登于《中國寫實水彩第一回展作品集》河北美術出版社

2015.9作品《姐妹》刊登于《朝圣敦煌第二屆全國美術展覽作品集》甘肅人民美術出版社

2015.9作品《老牧馬人》《牧歸的黃昏》刊登于《中俄蒙青年美術交流展作品集》 黑龍江美術出版社

2014.7作品《房間里的鳥》刊登于《美術》期刊

2014.7作品《晨曦》刊登于中學教材《美術(九年級 上冊)》人民美術出版社

2009.12作品《入戲之一》收錄于《內蒙古美術作品集》 內蒙古自治區文學藝術聯合會

2007.8作品《歲月》《暖》《晨曦》被《內蒙古大學藝術學院建校50周年美術作品集》收錄 遼寧美術出版社

2007.7作品《“入戲”之一》《“凝”之一》《歸家的路》被《內蒙古繪畫雕塑集》收錄 內蒙古大學出版社

2005.11作品《晨曦》刊登于《美術》期刊

2004.9作品《歲月》刊登于《中國水彩》期刊


◎項目主持

2020年度主持國家藝術基金美術創作資助項目《吉祥草原》

2015.10主持創作“內蒙古文化藝術長廊建設計劃水彩作品”《孝莊皇后》內蒙古社會科學院

2015.10主持創作“內蒙古文化藝術長廊建設計劃水彩作品”《內蒙古十大文化元素符號》內蒙古社會科學院

2010.05主持《水彩畫中蒙古族人物塑造研究》 NJ10229 內蒙古自治區教育廳


◎專著與論文發表

2008.8專著《頡元芳作品集》 遼寧美術出版社

2020.2論文“繪畫中的草原情結—談談我的蒙古族人物水彩畫”發表于核心《美術》期刊

2020.2論文“創作感悟”發表于《草原》期刊

2020.1論文“少數民族精神性的詮釋—蒙古族人物水彩畫創作感悟”發表于核心《美術觀察》期刊

2020.1論文“中國美術獎金獎獲得者談創作”發表于核心《美術》期刊

2018.11論文“芻議康定斯基水彩語言中的抽象表達”發表于核心《四川戲劇》期刊

2017.10論文“民族藝術的地域之養-析內蒙古水彩畫的地域性”發表于《流行色》期刊

2012.3論文“光影在水彩畫中的魅力”發表于《赤峰學院學報(哲學社會科學版)》期刊

2011.12論文“高校水彩畫創作教學初探”發表于《藝術教育》期刊

2011.7論文“水彩畫中的水韻”發表于《美術大觀》期刊

2010.12論文“水彩畫的厚重感與透明性”發表于《內蒙古藝術》期刊

2009.11論文“談水彩畫的厚重感”發表于《藝術評論》期刊



圖片

指導學生作品


圖片

李曉婧

2020級


圖片

《悠·游》113×100cm   2021年



圖片

《成雙》113×100cm   2021年





圖片

敖自晟

2021級


圖片

《沫里之四》104×37.5cm 2020年



圖片

《沫里之五》104×37.5cm 2020年




圖片

《熾熱的心》27×30.4cm   2021年




圖片

《火龍果其二》51×36cm 2021年




圖片

陳玉

2017級


圖片

《行跡》61x108cm#2 2021年



圖片

《十月》150×100cm 2021年




圖片

《叢生》77×98cm 2021年




圖片

王亞楠

2017級


圖片

《生長》45×104cm#3   2021年



圖片

《向由心生四》50×50cm 2021年




圖片

《向由心生五》50×50cm 2021年




圖片

《向由心生三》50×50cm 2021年




內容來源網絡,版權歸原作者所有,如有侵權,請聯系刪除,本文僅用作學術交流,不作任何商業用途!


熱門點擊

熱門點擊

副標題

西湖涌金,清波粼粼,象山疊翠,白鷺點點。中國美術學院的前身是國立藝術院。1928年,時任大學院長的蔡元培先生擇址杭...
2019-01-24
清代宮廷音樂機構蒙古音律處初探 原文刊載于《音樂研究》2022年第3期。摘 要:通過分析對比清宮滿漢文音樂檔案及各類綜合史料中的音樂內容,可知蒙古音律處,滿文名為“corci ?ibang be kadalara ba”,正式名稱為“管理蒙古音律處”,一般史料稱其為“什傍處”。其專司滿蒙樂曲、清音套曲,演出形式以器樂合奏為主,負責承應清宮各處、盛京等地演樂,奏樂栢唐阿身兼多重職能。自該機構創...
2022-10-08
俗話說,三分學,七分練,練習是樂器學習中最重要的步驟。因此,要重視練琴,培養一個良好的練琴習慣。下面是練琴過程中常見的問題及解決辦法供各位家長參考:問題現象解決的方法1. 練琴隨意無計劃家長看見孩子在看電視,就催練琴,看見孩子在玩,就催練琴,孩子勉強坐到琴凳上,心里卻在想著電視內容,想著玩的內容,不能保證練琴效果。這樣時間長了孩子就會對練琴厭煩起來,一旦家長不在家,孩子就會幾天不練琴。制訂計...
2021-12-30
遠方來的風送來涼爽陣陣夏時綠意盎然的樹此刻的模樣悄悄有了變化今日(10月8日)15點22分我們迎來寒露節氣這是今年第一個帶“寒”字的節氣露珠冷寒而欲凝結放出微微寒光“寒露”之名由此得來寒露是農歷二十四節氣中的第十七個節氣屬于秋季的第五個節氣《月令七十二候集解》說“九月節,露氣寒冷,將凝結也”意思是氣溫比白露時更低地面的露水更冷快要凝結成霜了自此便逐漸告別秋高氣爽、秋明空曠氣溫逐漸下降冬天的腳...
2022-10-08
一、兒童線描畫的一般知識     兒童線描畫源于中國畫法中的白描,是一種以線為最基本的表現手法的兒童繪畫形式。在兒...
2019-03-27
當然除了那些強調了很多遍的在學習中實際運用到的手型、識譜、等等,學習鋼琴還有一點很重要的你不常注意到的關鍵:呼吸一、正確合理的呼吸,有助于消除演奏中的緊張情緒在鋼琴演奏中,身體各部保持松弛,避免緊張,是獲得良好演奏效果的重要條件之一。鋼琴演奏中的“心理緊張”,探其究竟是由于呼吸不當造成的,我們彈奏鋼琴時,是通過肌肉活動來完成的,而肌肉活動又需要氧氣,呼吸不正確時就會緊張、缺氧,造成肌肉發酸、...
2021-10-26
氣息對播音創作來說是至關重要的,作為一名播音員,不僅要有扎實的呼吸基本功,還要有靈活運用呼吸技巧的本領,只有這樣,才能適應內容豐富、題材廣泛的稿件需要。那么播音時正確的呼吸方式是哪種,在播音過程中如何將氣息進行無縫轉換,有哪些偷氣換氣技巧呢?播音時正確的呼吸方式播音中,我們提倡胸腹聯合的呼吸方式。這是一種全面調動胸、膈、腹參與運動的呼吸方式,它不僅有效地增加了吸氣量,而且便于控制。實踐證明,...
2021-10-14
下面這套練聲方案練下來一遍大約30分鐘,后面還有詳細的腹肌訓練與膈肌訓練方案,僅供參考。一、練聲方案1、打開口腔(松下巴)—— 30次2、狗喘氣 —— 1分鐘改良版“嘿、哈”    ——  30秒彈發音“賀、夜、哈、” —— 30秒(第二個是練習彈發音,是訓練膈?。?3、唇操 ①撮唇 —— 10次 共20秒 ②合口左右撅唇10次(左右為一次)共30秒 ③轉唇    30秒  含八個八拍 ④雙...
2021-10-07
不論你想做什么,成功的秘訣是要對這件事有信心,為了自己而不是為了其他人去做。                                                                                 ——凱斯·哈林凱斯·哈林凱斯·哈林(Keith Haring)是1980年代美國街頭繪畫藝術家和社會運動者,被譽為“涂鴉藝術之父”。他的作品帶有濃厚的波普藝...
2022-04-10
觸鍵對于學鋼琴來說非常重要,觸鍵的方法多種多樣,不同的觸鍵會引起不同的音色變化,只有正確的掌握和運用不同的觸鍵法,才能讓我們演奏出來的音樂更加層次分明,具有自己的特色。今天,小編為大家整理了五種哈農的基本觸鍵方法,希望能夠幫助大家更好地學習鋼琴。自如落下觸鍵法這種觸鍵法可以使演奏者處于放松協調的狀態,更能充分的發揮手指靈巧度,是每位初學鋼琴的小朋友必須要學會的一種觸鍵法。所謂自如的落下,就是...
2021-10-05
最近這段時間,相信很多聯考完的同學開始投入??紓鋺鹬欣驳窃趥淇贾?,我們也要了解清楚如何選擇合適的學校?哪些學校實力不錯,相對好考?聯考完后,??夹柙鯓觽淇??今天就來說一說美術生可報考的院校類型第一類:專業類大學難度指數:★★★★★比如九大美院、六大藝術院校、中國傳媒,浙江傳媒,上海戲劇,北京電影、廣西藝術,云南藝術,新疆藝術等。通常這類學校會被認為是藝術頂尖學子的集聚地,很多考生都會去試...
2021-12-15
10條有利于學習的原則01做好心理預設,搭造學習環境同學們在學習過程中想必是少不了便利貼的了。把重要的話用簡單幾個字概括,貼在顯眼的位置,每次不經意看到這些話語時,也會帶來不一樣的思考和心理建設。有些同學也可以貼一些自己覺得有意義的貼圖,給自己搭造一個適合學習的世界(環境),沉浸其中,享受學習。02學會類比如果一個知識點非常地晦澀難懂,不妨試試類比的方式,也就是自我代入。例如生物這一科,當你...
2021-10-18
“我要減肥”幾乎成了女人們的口頭禪。從年輕妹子到老年美女,一種以高挑瘦削為審美標準的女性骨感美很流行。但其實這樣的身材并不適合跳舞,因為跳舞并不是越瘦越好!1、跳舞講求的是力度,專業舞者身上都是肌肉。太瘦的舞者很難表現出力度的感覺。跳舞的時候一用力,部分肌肉盡顯,特別美。2、跳舞講究曲線美。好的身體線條才是表現舞蹈美的重要條件。太瘦的人往往會失去好看的身體線條。3、跳舞的講求的是氣質和藝術的...
2021-10-18
書法藝術的線條沒有絕對的直。直只是一種感覺,一種勢向,在具體的應用中書者必須追求的是曲中之直,一種徑直而富有運動感的勢向,因此用“曲”,便是書法藝術線條中的一個重要問題。其實“曲”并不一定便是圓,由于勢向的變化,“曲”同樣可以給人造就方的感覺。比如,筆畫勢向的相向,相背,就可以產生一圓一方的不同變化?!鬄楸硠?,右為向勢姜夔《續書譜》“向背”條稱:“求之古人,右軍蓋為獨步?!蓖豸酥_實是自古...
2021-12-29
4月21日上午,國家教育部召開新聞發布會,發布了面向義務教育階段新的課程標準和方案(以下簡稱新課標)。新課標內容新課標在第一部分“課程性質”明確指出:“語文課程應引導學生熱愛國家通用語言文字,在真實的語言運用情境中,通過積極的語言實踐,積累語言經驗,體會語言文字的特點和運用規律,培養語言文字運用能力。同時,發展思維能力,提升思維品質,形成自覺的審美意識,培養高雅的審美情趣,積淀豐厚的文化底蘊...
一個人的聲音美不美是由多方面原因構成的,對于有聲語言從業或者學習者來說,聲音美的標準應該是什么樣的?達到“聲音美”的技巧有哪些?下面是為大家整理的有聲語言發聲技巧與聲音美的標準。01聲音美的標準1.正確清晰所謂正確,是指發音正確,一方面,不可讀錯別字,另一方面,不能用“直譯”方式將方言變成蹩腳的普通話。所謂清晰,是指吐字要清楚明晰,不含含糊糊,有正確的停頓和適當的節奏,不要前言不對后語,或者...
2021-12-16
藝術教育是要提高人們對美的感受和理解,它是提高個人素質和修養的新興教育模式。隨著時代的向前發展,藝術教育已經逐步占據教育體系的主要地位。每個孩子都有一顆藝術的心,藝術教育是生命早期發展的主要動力;是全面提升個體素質與全方位能力的重要路徑之一。每個孩子童真幼小的外表下,都藏有一顆藝術家的心。所以,在孩子4-12歲腦部發育的黃金時間段,藝術教育應該成為學校生活的主旋律!而不是繁雜的學業壓力!教育...
2022-01-04
上一頁 1 2 3
...
下一頁
熱門推薦

熱門推薦

副標題

報名系統
美院考級個人報名
美院考級團隊報名
圣賢杯個人報名
圣賢杯團隊報名
證書查詢

8989.jpg?圣賢杯國學小圖.jpg

西安.jpg?

未標題-1.jpg

0.jpg

美育教育.jpg